La funa a la Feria del Libro de Viña del Mar fue un acto político que llevó a cabo Grupo Casa Azul para denunciar la forma en que se concreta la gestión cultural y editorial en nuestro país inserto dentro de una política cultural neoliberal que ha disminuido significativamente la potencia de la cultura como agente de transformación y crítica.
Es un círculo vicioso que transversaliza todos los agentes culturales a nivel público y privado, nacional y local, transformando el libro en un bien de consumo, cuya producción se inserta dentro de la lógica de las industrias creativas.
Las políticas oficiales han privilegiado la vinculación con Corporaciones privadas o pseudos “productoras artísticas” que terminan controlando los aparatos que “consagran” o marginan, a nuevos o emergentes artistas chilenos.
Esta situación se origina en el prohibitivo costo de los stands de la feria, el hecho de que el municipio viñamarino cobre por el uso de este espacio, se refleja en el acaparamiento de la programación cultural por unas pocas organizaciones regionales de escritores. Además, la liberación del pago del stand a SECH-Valparaíso, franquicia diseñada en un principio para favorecer la difusión de la producción local, se ha desvirtuado por malas prácticas de parte de la cuestionada directiva de esta institución regional y por la falta de fiscalización por parte de la cámara.
Estas irregularidades han tenido como consecuencia la denuncia, denuncia que tiene por finalidad transparentar las situaciones expuestas por el Centro de Investigaciones Poéticas Grupo Casa Azul, a través de la Funa realizada a la Feria del Libro de Viña del Mar.
Aquí, se puso en evidencia la política de exclusión y discriminación en que recaen las instituciones, tanto públicas como privadas, relacionadas con la cultura. En primer lugar, la Cámara Chilena del Libro, no incluye en la convocatoria para postular a un stand dentro de la Feria del Libro de Viña del Mar a organizaciones comunitarias sin fines de lucro. Debido al valor prohibitivo de éste (45 U.F. más I.V.A., aproximadamente un millón trescientos mil pesos). Además, en una doble exclusión, la SECH – filial Valparaíso no comparte la convocatoria a dicha Feria y solo invita a participar de la programación cultural, y como premio de consuelo nos señala que se pueden llevar libros al stand de la SECH.
El desconcierto es máximo cuando somos informados por la secretaria de esta organización que la persona que estará a cargo de dicho stand es un editor conocido en la región ¿Por qué agrupaciones independientes como la nuestra, las cuáles estamos imposibilitadas de mostrar y vender nuestro trabajo editorial por los elevados precios que mantiene la Cámara del Libro, debemos pagar a un grupo empresarial como Editorial Puerto Alegre por mostrar nuestra obra, si ellos además terminan por ahorrarse el pago del stand, y más aún, tienen la posibilidad de mostrar y vender los trabajos de distintas editoriales asociadas a dicho grupo? ¿No hay un evidente conflicto de interés en que el encargado de atender dicho stand, el cual supone un beneficio a escritores y editoriales pequeñas de la región, sea el dueño de una editorial que compite con las mismas?
Es lamentable que en este país los organismos estatales se asocien con empresas privadas y gremios que solo se benefician a sí mismos, dejando fuera a los que no son socios y sus autores, que son la mayoría de los actores.
La prepotencia con que los comerciantes del libro se arrogan la representatividad de la cultura literaria de nuestro país es repudiable, y más aún cuando en su mayoría son editores sin rol cultural, sino netamente comercial. La institucionalidad a cargo del libro está representada por la Cámara Chilena del Libro, quien agrupa a las grandes editoriales presentes en el país: la Asociación de Editores de Chile, principal referente de las independientes y que dirige Marisol Vera (Editorial Cuarto Propio) y la Furia del Libro, otra representante de editoriales autónomas, además del Consejo Nacional del Libro y el Consejo Regional de la Cultura. Claramente la institucionalidad del libro está cambiando y ya no responde solo a intereses de las trasnacionales, sino que se abre a editoriales independientes que apuestan a un rol cultural. Sin embargo, nuestro centro percibe con decepción la connivencia entre estos dos tipos de organizaciones cuando apoyan a través de la internacionalización del libro la política gubernamental de la industria creativa. El libro y la lectura son derechos humanos, sociales y culturales que aseguran la capacidad reflexiva y crítica de las personas, esto ya lo había señalado el mismo Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en 2005. Son bienes simbólicos que no pueden ser transados en el mercado como mercancía ni integrados a las industrias creativas que fracasaron en Europa y terminaron absorbidas por las multinacionales. La institucionalidad tiene que proteger la creatividad para que el país no deje de tener escritores con sentido crítico, artistas que cuestionen esa misma institucionalidad que los protege. Porque una verdadera democracia sabe que tiene que asegurar la disidencia que habita en el país, y esa disidencia en muchos casos la protagoniza el escritor.
Vemos que una de las principales causas que ocasionó este problema es el sistema económico al que fuimos sometidos en este país. El neoliberalismo tiene en su base la valoración de la tecnocracia y la destrucción de las habilidades humanistas que permiten reflexionar y criticar el proyecto país que estamos construyendo. Luego, reparamos que en el gobierno, está muy de moda el tema de las industrias creativas. Creemos que existe una contradicción profunda en los objetivos propuestos por la mesa conformada del CNCA en este punto. La consecuencia directa de la implementación de una industria creativa no fortalece la producción creativa o intelectual, ni promueve el pensamiento propio. El concepto de industria creativa, como bien fue descrito en los años 40 por teóricos como Adorno o Horkheimer, genera una creciente espiral totalizadora de manipulación sistemática con la “exigencia retroactiva” de adaptarse cada vez más a este sistema. La industria creativa termina homologando el producto cultural generado, sesgando la mirada sobre las visiones existentes del arte, y creando finalmente el perfil de un consumidor autómata, incapaz de reflexionar y generar espíritu crítico. Obviamente esta situación es nefasta para el arte, el cual siempre debe ser una mirada nueva, en constante movimiento y actualización.
Generar redes críticas y movimientos artísticos, que conflictúen esa argamasa acomodaticia y hegemónica, establecida por el lobbismo, las influencias, los contactos y las “movidas” de aquellos que constituyen la pléyade de la ganancia ubicua, básicamente mediática y patrimonial, que pretenden sólo figuración, influencia y status económico, en medio de los debates y las demandas de una ciudadanía por un Chile distinto y más justo. Un cierto “mundo cultural” muy acorde con la sociedad del lucro.
Casa Azul está incluida en las mesas de discusión en torno a la política de lectura, pero redactamos un nueva Propuesta de la política nacional del libro y la lectura, nacida de todos los hincapié que ya extensamente se han descrito en esta editorial. En ella, entre otros temas no menos importantes, pretendemos evidenciar a la institucionalidad, que políticas provenientes de las industrias creativas no contribuyen en nada al desarrollo del pensamiento crítico y estético de la ciudadanía.
Por último, debemos destacar un elemento fundamental en esta edición. Destacamos la labor de la revista El Puñal, medio de difusión de cuentos, ensayos y poesía de autores emergentes, y cuya prioridad es la calidad de las propuestas. Ha sido publicada en papel y posee un formado descargable en pdf. En la actualidad, la última convocatoria que fue realizada para tal proyecto se ha incluido en esta edición, y por tanto, nuestra revista se ha nutrido de textos variados que llegaron a la convocatoria de ambos proyectos. Es un agrado que el gestor de la Revista El Puñal, Rodrigo Suárez, sea actualmente un miembro activo de nuestro proyecto y que se desenvuelva en variadas funciones, una de ellas la edición. Si bien El Puñal como propuesta no está activo de manera formal, su esencia navegará en nuestra botella.
GRUPO CASA AZUL
